Waardevolste jazzplaten: Blue Note, Prestige en zeldzame 78-toerenplaten

Wanneer mensen zoeken naar de waardevolste jazzalbums, bedoelen ze vaak beroemde titels: Saxophone Colossus, Cool Struttin', Somethin' Else, Blue Train. Maar de waarde van jazz hangt sterker samen met productiedetails dan alleen met de bekendheid van de titel. Een originele uitgave op het juiste label kan vele malen meer waard zijn dan een latere persing van dezelfde muziek.

Vier factoren bepalen de markt:

• Echte status als eerste persing: het eerste labelontwerp, het eerste adres, de juiste kenmerken in de uitloopgroef en een hoesconstructie die bij de periode past.
• Schaarste: kleine oorspronkelijke oplages, vooral bij hardbop-lp's uit de jaren 50 en het begin van de jaren 60 en bij nicheplaten op 78 toeren.
• Staat: schoon vinyl en intacte gelamineerde hoezen kunnen de waarde vermenigvuldigen; groefslijtage kan die juist sterk drukken.
• Vraag naar de artiest: Miles Davis, John Coltrane, Sonny Rollins, Hank Mobley, Lee Morgan, Tina Brooks en Thelonious Monk blijven de markt voortdurend aanjagen.

Daarom bestaan lijsten van de duurste jazzplaten meestal vooral uit originele Blue Note- en Prestige-lp's, aangevuld met geselecteerde Riverside-, Transition- en Debut-uitgaven en zeldzame vooroorlogse 78-toerenplaten. Wil je eerst een breder overzicht van labels en periodes voordat je de waarde induikt, bekijk dan deze gids voor verzamelaars van jazzvinyl.

Voor naoorlogse jazz-lp's blijft Blue Note het label dat het sterkst wordt geassocieerd met de waardevolste jazzplaten. De combinatie van klassieke sessies, relatief kleine vroege oplages en uitzonderlijk goed gedocumenteerde productiekenmerken heeft van Blue Note de maatstaf voor serieuze jazzverzamelaars gemaakt.

Het meeste geld zit doorgaans in originelen uit de 1500-serie en vroege 4000-serie, verschenen vanaf het midden van de jaren 50 tot het begin van de jaren 60. Titels van Hank Mobley, Lee Morgan, Sonny Clark, Jackie McLean, Art Pepper, Lou Donaldson en Tina Brooks worden extra nauwlettend gevolgd, maar bekende namen als Coltrane en Cannonball Adderley brengen eveneens sterke prijzen op wanneer alle persingsdetails kloppen.

Verzamelaars letten vooral op drie kenmerken van Blue Note:

• Adres aan Lexington Ave: vroege labels met het adres Lexington Avenue behoren bij veel uitgaven uit de 1500-serie tot de sterkste aanwijzingen voor een echte eerste persing.
• Deep groove: een duidelijke ronde inkeping in het label, die vaak voorkomt bij originele persingen uit deze periode.
• ‘Ear’ of Plastylite-markering: het kleine gestileerde oortje in de uitloopgroef wijst op een persing door Plastylite en is essentieel bij het identificeren van veel originele Blue Note-uitgaven.

Deze kenmerken gelden niet voor elk catalogusnummer precies op dezelfde manier. Daarom kan het verzamelen van Blue Note al snel technisch worden. Bij de ene titel moeten beide kanten Lexington-labels hebben; een andere kan tijdens een overgangsperiode terecht één kant met een ander adres hebben. Bij sommige hoezen verandert het adres eerder dan op de labels. De kern is eenvoudig: de waarde volgt het specifieke persingsprofiel, niet alleen de albumtitel.

Dit is de vraag die het meeste geld kan schelen. Een Blue Note-heruitgave kan nog steeds verzamelwaardig zijn en uitstekend klinken, maar het zijn de details van de originele persing die het grootste verschil maken tussen een doorsnee exemplaar en een topstuk. Begin bij het label, ga daarna naar de uitloopgroef en bekijk vervolgens de hoes.

• Adres op het label: Lexington Ave is het belangrijkste vroege adres. Latere originelen en vroege persingen kunnen 47 West 63rd NYC en daarna New York USA vermelden. Het exacte overgangspunt verschilt per titel.
• Aanwezigheid van een deep groove: veel originele exemplaren uit de jaren 50 hebben labels met een deep groove; latere heruitgaven meestal niet, al bestaan er overgangsexemplaren.
• Plastylite-oortje: een echt oortje in de uitloopgroef is een van de sterkste aanwijzingen voor een klassieke Blue Note uit het oorspronkelijke tijdperk.
• RVG- of Van Gelder-stempel: gebruikelijk bij originele en vroege persingen, maar op zichzelf niet voldoende om een eerste uitgave te bewijzen.
• Adres en randdetails van de hoes: controleer het adres op de achterkant, de gelamineerde voorkant en of de hoes bij de verwachte periode past.
• Mono versus stereo: bij veel Blue Note-uitgaven uit de late jaren 50 en het begin van de jaren 60 zijn originele mono-exemplaren gebruikelijker en vaak gewilder dan vroege stereo-exemplaren, al zijn sommige echte eerste stereo-uitgaven juist schaarser.

De veiligste aanpak is om meerdere aanwijzingen samen te controleren. Een label met New York USA zonder oortje vertegenwoordigt op de markt niet hetzelfde als een exemplaar met Lexington/deep groove/oortje, ook al is de muziek identiek. Gebruik voor een breder kader rond label- en uitloopgroefkenmerken in verschillende genres deze gids voor het identificeren van eerste persingen.

De waarde van specifieke Blue Note-titels verandert met de staat en het moment op de markt, dus vaste prijsclaims verouderen snel. Wat wel constant blijft, is het type titel dat de top bereikt: schaarse originelen uit de 1500-serie, vroege mijlpalen uit de hardbop en platen van artiesten wier discografie in originele persing relatief klein of ongelijk verspreid is.

Titels die vaak in het hogere segment worden genoemd zijn vroege lp's van Hank Mobley, originelen van Sonny Clark, titels van Tina Brooks, eerste uitgaven van Cool Struttin', Blue Train en Lee Morgan, Vol. 3, albums van Jackie McLean uit de late jaren 50 en geselecteerde uitgaven van Lou Donaldson en Kenny Dorham. Zeldzame exemplaren met overgangslabels kunnen eveneens felbegeerde verzamelaarsplaten worden wanneer meerdere verzamelaars dezelfde variant zoeken.

Het marktpatroon ziet er meestal zo uit:

• Originele Blue Note-uitgaven uit de 1500-serie in goede staat: vaak de sterkste performers.
• Moeilijk vindbare bandleiders: Tina Brooks en sommige titels van Hank Mobley brengen geregeld meer op dan bekendere maar minder schaarse albums.
• Vraag die de jazz overstijgt: titels rond Coltrane en Miles trekken zowel jazzverzamelaars als een breder vinylpubliek aan.
• Uiterlijk telt: gelamineerde hoezen, het opvallende ontwerp van Reid Miles en schone labels kunnen tot hogere biedingen leiden.

Daarom is de waardevolste jazzvinyl vaak niet de historisch best verkochte jazzplaat. Het gaat om het exemplaar met het kleinste aanbod en de duidelijkste kenmerken van een originele persing.

Blue Note voert de boventoon in het gesprek, maar staat niet alleen. Originelen van Prestige uit de jaren 50 zijn onmisbaar in elke serieuze lijst van de duurste jazzplaten, vooral eerste uitgaven van Sonny Rollins, Miles Davis, John Coltrane en Wardell Gray. Net als bij Blue Note bepalen labelontwerp, adres, deep-groove-kenmerken en details van de hoes of een exemplaar een topstuk of een betaalbare heruitgave is.

De geel-zwarte labels van Prestige uit New York, varianten met het adres Bergenfield en uitloopgroefkenmerken die bij de periode passen, zijn precies het soort details dat verzamelaars zorgvuldig ontleden. Originele mono-exemplaren van canonieke hardbop- en tenorsessies kunnen in hoge kwaliteit aanzienlijke bedragen opbrengen. Vroege New Jazz-titels kunnen eveneens sterk presteren, vooral wanneer ze zowel met Prestige-productie als met gewilde artiesten samenhangen.

Riverside kent aan de top doorgaans iets minder uniforme prijzen, maar originele persingen van Bill Evans, Thelonious Monk, Wes Montgomery en Cannonball Adderley blijven zeer gewild. De markt beloont meestal eerste labeluitgaven met een schone gelamineerde hoes, hoewel veel Riverside-titels in grotere aantallen zijn geperst dan de zeldzaamste Blue Notes.

Daarnaast zijn er gespecialiseerde labels die onder de juiste omstandigheden richting vier cijfers kunnen gaan:

• Transition: schaarse catalogus, cultstatus en een sterke selectie moderne jazz.
• Debut: vroeg materiaal rond Charles Mingus heeft grote belangstelling onder verzamelaars.
• Vroege Norgran/Clef/Verve-uitgaven: specifieke titels zijn belangrijker dan het label als geheel.
• Bethlehem en New Jazz: niche-uitgaven met vocal jazz en bop kunnen verrassend waardevol zijn.

Kortom: de waardevolste jazzalbums zijn geconcentreerd bij enkele labels, maar schaarse varianten op minder besproken labels duiken nog altijd op in gevorderde collecties.

Mosaic hoort niet bij het tijdperk van de originele persingen, maar hoort absoluut thuis in een gesprek over waardevolle jazzvinyl. In tegenstelling tot massamarkt-heruitgaven bracht Mosaic gelimiteerde boxsets uit met nauwgezet discografisch onderzoek, hoge productiestandaarden en een ingebouwd publiek van serieuze jazzluisteraars. Zodra een set uitverkocht en niet meer leverbaar is, neemt schaarste het over.

Bij Mosaic is het belangrijk om te begrijpen over welk soort waarde we spreken. Vergeleken met elite-originelen van Blue Note behoren deze sets zelden tot de duurste jazzplaten in absolute zin, maar sommige niet langer verkrijgbare sets zijn zeer gewild geworden en kunnen aanzienlijke bedragen opbrengen, vooral wanneer ze compleet zijn.

Wat de waarde van Mosaic verhoogt:

• Niet meer leverbaar: veel sets waren gelimiteerd en zijn nooit opnieuw in dezelfde vorm geperst.
• Compleetheid: boekje, doos, inserts en alle lp's of cd's zijn belangrijk.
• Status van de artiest: sessies rond Miles Davis, Monk, Armstrong, Ellington, Basie en Blue Note houden doorgaans de aandacht vast.
• Staat en intacte doos: gespleten dozen of ontbrekende boeken drukken de waarde snel.

Voor verzamelaars bevindt Mosaic zich in een andere categorie: archivarische aantrekkingskracht in plaats van de mythe rond eerste persingen. Toch zijn sommige vinylboxsets zo duur geworden dat eigenaars er goed aan doen de actuele marktgegevens te controleren voordat ze er achteloos een prijs op plakken.

LP's uit de bebop en hardbop domineren de krantenkoppen, maar vooroorlogse 78-toerenplaten zijn onmisbaar wanneer je in brede zin over de waardevolste jazzvinyl praat — en zeker wanneer ook de waardevolste bigbandplaten aan bod komen. Strikt genomen zijn schellakplaten geen vinyl, maar de verzamelaarsmarkt overlapt sterk en sommige van de zeldzaamste jazzplaten verschenen al vóór de lp.

De belangrijkste raakvlakken zijn:

• Hot jazz en vroege swing: schaarse uitgaven van Louis Armstrong, artiesten uit de kring rond King Oliver, geestverwanten van Bix Beiderbecke en vroeg werk van Duke Ellington.
• Particuliere of kleinschalige labels: regionale persingen en obscure labels kunnen beter presteren dan bekendere labels als er maar weinig exemplaren zijn overgebleven.
• Race records en jazz-blues: de zeldzaamheid kan extreem zijn, vooral bij exemplaren die nog goed afspeelbaar zijn.
• Zeldzame bigbandplaten: ongewone varianten, promotie-exemplaren en vooroorlogse uitgaven van belangrijke orkestleiders kunnen verrassend waardevol zijn.

De staat is bij 78-toerenplaten extra genadeloos. Scheuren, afgebrokkelde randen, groefslijtage en problemen met de laminering van hoezen kunnen de waarde drastisch verlagen. Maar wanneer echt schaarse jazz- en bigbandplaten op 78 toeren schoon bewaard zijn gebleven, kunnen ze concurreren met veel gewilde lp's. Daarom moet elk compleet overzicht van de duurste jazzplaten ook vooroorlogs materiaal omvatten, en niet alleen lp's uit het Blue Note-tijdperk.

Omdat jazzplaten zo sterk verschillen per persing en kwaliteitsniveau, is het eerlijker om over bandbreedtes te spreken dan over absolute bedragen. Een gangbare heruitgave van een beroemde titel kan enkele tientallen waard zijn. Een schoon vroeg Prestige-origineel kan enkele honderden kosten. Een echte eerste Blue Note-persing met alle juiste kenmerken en een sterke visuele beoordeling kan ruim boven de duizend uitkomen, terwijl de zeldzaamste exemplaren dat bedrag met ruime marge kunnen overtreffen.

Het kwaliteitsniveau is de echte vermenigvuldigingsfactor. Near Mint-exemplaren van schaarse jazz-lp's zijn oprecht zeldzaam, omdat veel ervan intensief zijn afgespeeld op apparatuur uit die tijd. Een plaat met de beoordeling VG kan er voor een gelegenheidskoper prima uitzien, maar voor serieuze verzamelaars veel minder aantrekkelijk zijn wanneer groefslijtage de luide passages beïnvloedt.

Drie regels zijn hierbij belangrijk:

• Bepaal de prijs niet alleen op basis van de titel: controleer de exacte persing en vergelijk met exemplaren met hetzelfde label- en uitloopgroefprofiel.
• Scheid visuele staat en afspeelkwaliteit: jazzverzamelaars letten op beide, vooral bij rustige intro's en hoge hoornpassages.
• Herkomst kan helpen, maar vervangt de staat niet: een exemplaar uit een bekende collectie is mooi meegenomen; schone groeven zijn belangrijker.

Beoordeel je een mogelijk waardevol exemplaar aan de hand van een foto, dan kan VinylAI helpen de editie te identificeren en de persing af te bakenen voordat je marktverkopen gaat vergelijken. Dat is vaak de snelste manier om een latere Liberty- of United Artists-heruitgave van Blue Note niet te verwarren met een originele persing uit het Plastylite-tijdperk.

De onderstaande tabel is geen prijsgids, maar een marktkaart die laat zien welke categorieën doorgaans de waardevolste jazzplaten opleveren en waarom.

Koop je, betaal dan voor verifieerbare kenmerken van een eerste persing, niet voor bijvoeglijke naamwoorden van de verkoper. Verkoop je, documenteer dan labels, uitloopgroeven, adressen op de hoes en beschadigingen duidelijk. Bij het verzamelen van jazzplaten draait alles om details.